如何创作剧本杀？（四）

第五章 人物设定

这一章来分享下我认为如何写好一个人物剧本

首先我平时在创作或者玩剧本的过程当中，听到的对人物创作评价最多的几个负面词汇，分别是工具人，边缘人物，没有动力，行动逻辑诡异和天眼，这些词虽然含义不一样，但都可以代表玩家没有在人物剧情当中，得到良好的沉浸体验，我也着重观察了一些玩家评价不好的人物剧本，从这些反面例子与正面例子的对比中得出了一些经验。

当然，还是那句话，这些都只是个人经验，不是指南，更不是教程哈。

我认为创作一个好的，流畅的人物剧本，需要有以下几个要点：

一、人物一定要在近期陷入麻烦之中，而且是自己不能轻易解决的麻烦。

创作一个人物，我们首先要解决的第一个问题，就是“我为什么会出现在这里？”

思考一下这个问题，如果的得到的答案是不知道，或者凑巧，那么这个人物就可以删掉了（笑）。人物出现在我们的故事当中，不能毫无目的的来，一定要因为某些原因，而这些原因，最方便的处理就是“我遇到了麻烦，我为了解决麻烦，所以来到了这里。”

我们以常见的“庄园谋杀”为例，庄园主突然死去，假设我们设计几个人物给玩家游玩。

那么第一个人，是管家，管家之所以出现在这里，就是因为他在这里工作，他没有遇到任何麻烦，就是应该出现在这里，遵照主人的吩咐做事。

第二个人，是个游客，偶然经过这里，发现这庄园很漂亮，就进来住两天，他也没有任何麻烦，只是一个旁观者。

第三个人，是庄园主的私生子，庄园主找到了他，邀请他过来，要给他一大笔钱，这个人物很开心的来了，想要发一笔财，他也没有任何麻烦，反而有喜事。

第四个人，是庄园主的儿子，庄园主不喜欢他，所以想把财产给私生子，这个儿子，遇到了很大麻烦，必须赶回来阻止这件事，不然自己的将来就会从富有变为贫穷。

现在，我们把这四个人物给玩家体验，你猜猜看，那个人物的玩家体验感最好？

结果是显而易见的，第一个玩家扮演了管家的角色，他一定会跟你说，“我这就是个工具人，因为我身上没有发生任何事情，我也无法改变任何事情”。第二个玩家扮演了“游客”，虽然目睹了庄园里的热闹事，但这些事却跟他没有关系，所以他会说“我就是个边缘角色”。第三个玩家扮演了“私生子”的角色，他会说我没啥动力追查凶手，因为案件之前我是什么样子，案件之后我还是什么样子，没改变，而且肯定不会有人怀疑我杀人，因为杀人对我没任何好处。（当然你们也可以说私生子有理由为了其他事杀人，但是私生子却可以反驳说，我更有理由拿到钱之后再杀人）。

第四个玩家才是所有玩家最有体验感的角色，他陷入了麻烦之中，由于人的本性，他会自然的想要挣脱麻烦，回到原来的正常生活轨迹，所以才会有所行动，才会有动力去追求真相。

所以，我们设计人物的第一个原则， 就是把这个人物扔到一个麻烦的“泥潭”之中，这个人物自然会自己去“挣扎”，这是所有故事的源动力。

二、人物面临的麻烦，一定要有个死线。

上面说过，做人物设定要解决的第一个问题是“我为什么会出现在这里”，那么，紧跟着就会有一个衍生的问题，也就是“我为什么今天会出现在这里”

而回答这个问题，就需要给人物所遇到的麻烦，设定一个死线，当死线来临的时候，麻烦还没解决的话，人物将遭受巨大的损失。

设立死线有两个好处，一是为他的行为进行逻辑解释，比如上面所说的庄园主的儿子，他的死线就是“如果我今天不动手，明天庄园主一宣布，我就变成了穷光蛋，所以，我今晚必须要做点事”，我们发现了吗，一旦加了死线之后，人物的行为就有了逻辑支持。

而你如果没加这个死线，比如庄园主将来说不定哪年才会宣布财产给私生子，那么如果今晚庄园主的儿子打算杀人，他的行为就会面临缺乏逻辑——为什么不等待更好的时机动手呢？

死线的第二个好处，是增加玩家的紧迫感，从而促使玩家沉浸在剧情中，这是悬疑电影常常使用的老套路了，在此就不细说了。

三、人物一定有一个统一的价值观或行为指南。

现在我们要回答第三个问题了，就是，我为什么会遇到麻烦？

这里解释起原理来太繁杂，我只介绍下我的技巧。我偏向于麻烦的来源是人物价值观与现实之间的冲突。

直白点说，也就是主人公一定要有一个一直指导自己的价值观，也就是我们所谓的人设。但这个价值观，一定是有问题的，而现在这个问题造成了他的麻烦。

我们还是举例来说明，上面说的这个庄园主的儿子，他面临的麻烦是父亲要将财产给私生子——为什么给私生子——因为不喜欢亲生儿子——为什么不喜欢亲生儿子呢？

这就是我们需要去设定的东西。

比如，我们给庄园主的儿子设定了一个价值观，就是他认为自己是父亲的唯一继承人，所以不论自己犯了什么错，父亲都会原谅他。

这个价值观，显然是有问题的，所以他常常会犯错惹父亲生气，但是又有恃无恐，造成父亲对他很失望，所以当私生子出现的时候，他的麻烦就来了。

一定要注意的是，你设定的人物价值观或行动指南，一定要是错误的，否则你就无法把人物抛向麻烦之中。

人物无法用之前价值观或行动指南解决现在的麻烦，面临着必须的改变，这就是他的行为动力。

四、人物的所有行动，都源于他过去的经历

其实有很多作者，不能理解，为什么写剧本的时候，很多时候都是从主人公过去的事情说起。

其实这种做法，就是用经历让人物行动更合理。

比如庄园主的儿子，在得知父亲将要把财产给私生子的时候，很吃惊，连夜赶回了庄园，回来之后，他会怎么做呢？

站在作者的角度来看，可以有很多办法，比如最常见的，杀掉这个私生子。或者去跟父亲下跪认错，请求原谅。又或者请自己的母亲为自己说情。

这几种行动，其实都是合理的，那么人物究竟会选择哪一种呢？（不管选择哪一种，都会被玩家问一句，为什么选这个？）

这时候，就看到描写过去经历的重要性了。

人物所采取的行动，一定要是他过去曾经采取过，并且得到过好处的行动。

比如他过去曾经和别的小朋友抢玩具，不小心把对方推到楼下摔死了，但是玩具归了自己，而且自己是孩子也不会受到太多责备，于是他到了现在，就会选择杀掉私生子。

又比如他过去也曾犯错惹父亲生气，是母亲求情让父亲原谅了自己，那么他现在所采取的行动就应该是请母亲为自己说情。

所以当你设计到人物不知道下一步该怎么行动的时候，不妨去看看他过去的经历。

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综上所述，我们就有了一个设计人物的脉络，首先为这个人物设计一个错误的价值观或者行动指南，并且他曾经在以往的经历中，依靠这种错误的价值观获益过，所以一直自认为是正确的。

现在这种错误导致他遇到了很麻烦的事情，并且外部环境还给他的麻烦设定了一个死线，死线到了他就会受到难以承受的损失。

所以他不得不采取行动，去解决这个麻烦，而采取什么样的行动，则取决于他过去的经历。

这一章说了很多抽象的，笼统的东西，这是因为我的人物设定的也很一般哈哈，下一章故事设定，倒是会有不少干货（笑）。

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