如何创作剧本杀？（三）

第四章 案件设定

终于到了剧本的第一个重头戏—–案件，下面我就分享一下个人经验，如何设计一个案件的，希望能给大家一点点参考。

首先，我们要先明确一下案件的重要性，案件在剧本当中，是必须的吗？

就我个人的看法，一个剧本，案件是必须的。虽然我也知道很多剧本当中，没有设置案件，或者即使有案件，也没有谋杀，而是自杀或者非死亡案件。

在我看来，案件一定要是谋杀，并且应该在剧本中，越早出现越好。

第一，谋杀，是一种潜意识的危险信号，能够最快的让玩家体验到危机来临的紧张感，从而调动肾上腺素，将注意力放在剧本内容之中。而没有案件的剧本，虽然有些也能起到快速带入角色的作用，但效果都会比直面一场谋杀来的要弱一些。

第二，在大部分人的价值观当中，生命是最宝贵的东西，所以一次谋杀案，在大家心中都是最严重的事情，往往这个时候，大家最想要去追求真相，这样就更利于玩家推动游戏进程。

大部分推理小说和悬疑电影，通常也是将一场异常的死亡作为开头，所以我不建议大家把自己的才华浪费在与人性作斗争上。

其次，提到案件，一般作者最常使用的方式就是“人人都动手，死者惨到家”或者“三刀两毒”的方式去设计案件。诚然，这样可以让每个玩家处于怀疑之中，从而提升玩家对案件的关注度，但是我个人很不建议这样做。原因有二：

第一，这种套路其实是创作者一种偷懒的做法，是用形式主义代替对人物内心追求的做法，当你习惯了这个写法之后，就很难提高人物塑造能力了。很简单，因为我们设计一个人物，让这个人物有参与感，不应该是因为“我可能是凶手”，而应该是“真相当中，有我想追求的，内心疑问的答案”。所以，一旦采用“三刀两毒人人动手”的模式，作者就无法验证自己人物是否塑造的成功，玩家有没有体会到人物内心的动机，疑问和追求，自然也就限制了作者的人物塑造能力。

第二，是因为这种“认刀大会”的套路已经过时了，而且玩家总结出了最快的破解途径，并且唾弃这种设计。现在很多有经验的玩家，一看到“认刀大会”的模式，就会首先去确定致死原因，然后就是大家纷纷自爆，唯独凶手不能自爆，这样很快就可以用排除法找到凶手，而你辛辛苦苦设计的证据链和动机，在这一刻对于玩家来说都不重要了，那么自然，这个本子也不会在玩家心中留下太深刻的印象。

那么究竟怎么样去设计一个案件呢？

一、设计一个看起来诡异的“谜面”

“谜面”是推理界对于案发现场的代称，与之对应的就是“谜底”，也就是凶手的手法。那么我们为什么需要一个诡异的谜面呢，同样是因为人们与生俱来的好奇心的缘故，越神秘越不可能发生的事情，就越让人想要追寻真相。

而诡异的谜面一般有两种方法，一种是“不可能犯罪”就是人力无法做到的事情，比如密室杀人，雪地无足迹杀人等等都是此类，这种诡异体现在“没有人力可以在这种情况下完成杀人行为，只能是自杀或者意外或者超自然能力杀人”，也是推理小说中最常用的一种方式。

第二种是，暗喻杀人，就是把杀人现场，布置成一个象征性的东西，来传达凶手（或者死者）的意思，比如某知名网剧里，杀人现场就被布置成“子宫”的样子，死者被泡在“羊水”中。这种做法的诡异主要来自于玩家要去猜测凶手这样布置现场的动机。

此外还有一种不太常见的，就是多人同时死亡的现场，这种诡异之处在于同时包含暗喻与不可能犯罪，但是一般应用的比较少。

本格剧本，一般采用“不可能犯罪”的谜面，而变格剧本，多采用“暗喻”杀人的谜面。但类型不是固定的，只是大多数作者如此选择而已，我创作的作品偏本格，所以分享的经验也偏向本格推理。

我个人建议，大家在构思谜面的时候，先不要考虑能不能做到，尽可能的不要约束自己的想象力，去创作一个吸引人的谜面，毕竟剧本这个东西，玩家在游玩之前，是无法得知内容的，而谜面，是可以公开给玩家，吸引玩家来玩的因素，所以越吸引人的谜面，越容易起到好的宣传效果。

二、根据“谜面”，设计“谜底”。

当我们有了一个好的谜面的时候，不要太兴奋，我们还是要对玩家负责，要设计一个合理的“谜底”。

首先要做的，是抛开一切外部条件，去设想，有哪些方法可以达成你的谜面？

比如，我们设计了一个“密室杀人”案件，房间内部门窗紧锁，钥匙也在房间内，那么有哪些办法可以做到呢？

1、可以杀人之后，在外面锁门，再用鱼线把钥匙送进去。

2、可以不锁门，但是让别人误以为门已经锁了。

3、可以将尸体通过一些通道，运入密闭房间（这个过程可能需要分尸）。

4、可以整体更换门锁，墙壁等固定物件。

5、可以远程操作机关，在密室内杀人。

……

我们现在就把这些做法一一列出来，暗喻杀人也一样，要把凶手可能这样做的动机一一列出来。

这样我们就得到一个手法清单，然后把清单上，最上面几条划掉，因为这些一想就想到的诡计，对于玩家来说太简单了，然后再看剩下的诡计当中，有没有令人满意，可以不落俗套的手法。

当然大部分的时候，是没有（哈哈哈哈），没有关系，这个时候，就可以继续想别的方法，如果卡住了，也可以转移下注意力，休息一下再想，直到想到自己大致满意的手法为止。

当然有时候，我们也需要用逆向思维或者发散思维来考虑，比如说，大部分不可能犯罪，是大家默认为凶手只有一个人，无法做到，但如果凶手有两个人合作，也许就能办到了。

又比如说“诡计套娃”，凶手布置了一个简单的诡计去诱导大家，实际上是为了隐藏自己更深层的诡计等等。

诸如此类的思维盲区，也可以都思考一下。

这个阶段当然不是人人都能找到合适的诡计，因为这是推理游戏最核心的部分，是玩家跟作者的竞赛，也是需要一定积累和天赋的。如果想不出，也没关系，以后的写作过程当中也许还会有灵感，现在先选择一个尽可能合理的手法，开始下一步。

三、“舞台”的搭建

现在有了“谜面”和“谜底”，下一步，就是细化场景，构建舞台。

首先凶手的手法，需要哪些条件，把这些条件尽可能合理的融入到你的场景当中，甚至包括天气元素和地理元素等等。

比如说，我想到一个诡计，一个密室，门本来没锁，只是冻住了，大家以为锁了。

那么需要什么场景条件呢？

首先是寒冷的天气，然后是门要暴露在寒冷的天气中，才能实现这一手法对吧，就像这样，去细化你的场景。

这里也需要考虑，“舞台”要是一个尽可能封闭的场景，也最好不能用手机，否则会产生一些违和感，“为什么不报警呢？”

场景要最终形成一张平面示意图（有些也可能是立面图，主要根据手法而定），建筑的构造可以诡异一些，但是要有正当的理由，为何如此“诡异”，解释合理就行。比如你设计了一个八卦形的建筑，你就可以说这是风水大师的建议，或者是一个道馆之类的。

四、登场人员的确定

舞台搭建好之后，需要把你设计的人物填充到舞台中，比如你设计了一个三层楼的别墅，那么哪个人住哪个房间，案发前后的动向是什么样的，这些都要设计好。因为有些诡计，是需要凶手在特定的房间才能完成的，比如死者正上方楼层的房间。

而没有人住的房间，也要尽可能的规定用途，例如厨房，杂物间，会议室等等，也可以写“空”。

这样，你就算大致设计好了一个案件，当然这个案件可能还很简陋，没关系，之后还有很多机会回来细化或者改变它，让它一步步华丽起来。

那么现在，我们登场人员已经确定了，可能很模糊，甚至只有男女凶手死者这些区别，那么接下来，就是设计这些登场人员的故事了，那也是下一章节要分享的。

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